WWW.PDF.KNIGI-X.RU
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - Разные материалы
 


«ДЕКОРАТИВНОЕ ИСКУССТВО И ПРЕДМЕТНОПРОСТРАНСТВЕННАЯ СРЕДА Вестник МГХПУ 1/2009 часть 1 ББК 30.182 Научно аналитический журнал по вопросам искусствоведения «Декоративное искусство и ...»

МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ

ХУДОЖЕСТВЕННО-ПРОМЫШЛЕННЫЙ

УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ С.Г. СТРОГАНОВА

ДЕКОРАТИВНОЕ

ИСКУССТВО И ПРЕДМЕТНОПРОСТРАНСТВЕННАЯ СРЕДА

Вестник МГХПУ

1/2009

часть 1

ББК 30.182

Научно аналитический журнал по вопросам искусствоведения

«Декоративное искусство и предметно-пространственная среда.

Вестник МГХПУ» / Московский государственный художественнопромышленный университет имени С. Г. Строганова. - : МГХПУ, 2009. - № 1.- 204 с.

ISSN 1997-4663 Включен ВАК РФ в перечень ведущих научных журналов и изданий для публикации основных научных результатов диссертации на соискание ученой степени доктора наук.

Учредитель:

Московский государственный художественно-промышленный университет имени С. Г. Строганова Главный редактор доктор искусствоведения, профессор Н. К. Соловьев

Члены редакционной коллегии:

В. Р. Аронов; А. Н. Бурганов; М. А. Бурганова;. А. В. Ефимов;

В. И. Ивановская; Л. Г. Крамаренко; А. Н. Лаврентьев;

М. Т. Майстровская; Н. С. Степанян.

Тех. редактор: С. А. Перминова Компьютерная верстка: Л. Г. Куркина © Московский государственный художественно-промышленный университет имени С.Г.

Строганова, 2009 этническое разнообразие сильнейшим образом повлияло на местные культурные традиции и соответственно на создаваемые ковровые орнаменты Но во всех композициях присутствуют любимые сюжеты:

«древо жизни», «махи - герати». «ниша михраб». «охота», «челлолсолтан».

Сохраняя культурные традиции, восточные ковры прочно заняли свое место в истории искусства Обладая художественными достоинствами - изысканным цветом, изумительными орнаментами, совершенной гармонией персидские ковры стали ликующей симфонией Востока.

Библиография.

1 Мехдн Зариф Ковры. М.. 2006 2 Асшупникова И.П. Основы художественного ремесла. М. 1978

3. Гогслъ Ф.В. Ковры. М, 1950

4. Керимов.Чятиф Азербайджанский ковер. «Язычи» Баку. 1985.

5 Боешко Л С Энциклопедия символов. ЭКСМО М. 2007.

6. Буткевич Jf.M. История орнамента «Владос» М.. 2008.

М. В. Курочкин

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МЕТАЛЛ В АРХИТЕКТУРЕ

ВЯТСКОЙ ГУБЕРНИИ КОНЦА 19 - НАЧАЛА 20 вв.

(центры, функция, художественный образ) В статье дается исторический обзор по художественному металл}' в архитектурном наследии Вятской Губернии конца 19 - начала 20 вв.

Раскрываются закономерности развития художественного кованого металла на примере Вятской хубершга, где сложилось нескоиько самобытных центров В рамках предлагаемой периодизации определены типологические черты в контексте развития функции изделия и тяготения к существующим художественно-стилистическим закономерностям.

The article reviews the role of artistic metalwork in the architectural legacy of Vyatka province of late 19 - early 2Ocentury. The regularities of artistic forged mefalwork development are revealed, the Vyatka province, where several original centers were established, being taken as an example. The typological characteristics as referred to the article function development and inclination to the existing artistic and stylistic regularities were defined within the framework of suggested division into periods.

Кчючепые слова: ковка, функция, металл, архитектура, наследие, стиль, искусство В истории декоративно-прикладного искусства нет более парадоксального материала, чем художественный металл. Способный быть легким невесомым кружевом в просечной технике, он плотен и незыблем в скульптурном памятнике. Как ручное искусство металлургических мануфактур металл вмещает в себя любую эстетическую идею, но в синтезе общей архитектурной формы всегда чуть-чуть отстранен, демонстрируя изысканность, пластическую четкость, самостоятельность.

Исследования российской провинциальной архитектуры показывают, что история художественного металла остается белым пятном в развитии искусства. Многое из прошлого наследия уже не восстановить. Более того, имеется опасность исчезновения произведений декоративно-прикладного искусства. даже принадлежащих к объектам со статусом памятников. В полной мере это относится и к Вятско-Камскому региону, где потеряна значительная часть архитектурно-художественного наследия.

Научное осмысление данной проблемы имеет большое значение для сферы образования, для мастерских художественного металла, для понимания значительности феномена как фактора становления российской цивилизации в период возникновения горнозаводской промышленности на Урале.

К проблеме изучения архитектурно-художественного металла Вятско-Камского региона обращались многие исследователи,.но ни в дореволюционной, ни в советской литературе нет обобщающих работ, посвященных данному виду искусства. В региональной историографии лишь с 1950-х гг. можно встретить общие характеристики изделий из металла, касающиеся, в основном, конструктивных особенностей. Среди них особый интерес представляют монографии и статьи А.Г.Тинского. Отдельные вопросы по изучению декоративного облика архитектурнохудожественных изделий затронуты в нескольких обобщающих работах последних лет по истории архитектуры КирЬвской области и Удмуртии (Александров А.А., Зырин Б.В., ПорошинИ.'В., Шумилов Е.Ф.) Ряд материалов подготовлены автором данной статьи, в частности для Вятской энциклопедии...

Настоящая статья посвящена проблеме обобщения уникального явления Вятско-Камского региона. Для этого важно рассмотреть феномен с точки зрения функционального содержания, которое определяет конструктивные закономерности и типологию материала Также интерес представляют особенности тех или иных исторически сложившихся центров. Функциональное содержание изделий позволяет разделить их на три основные группы. Их образное наполнение обусловлено тектонической ясностью и технологичностью, позволяющей рассматривать открытые глаз\ конструкции в их знаковой инженерной семантике, обретающие художественную законченность благодаря стремлению к пластической завершенности с помощью вводимых дополнительных мотивов Первую группу составляют изделия опорно-несущего назначения. В нее мы включаем опорные или поддерживающие элементы в архитектуре, т.е. подпорные столбы, столбы для оград и ворот, столбы низких уличных оград, кронштейны и консоли.

межэтажные площадки, элементы лестниц, аграфы (жиковины), флагодержатели. Художественные качества изделий практически полностью подчинялись их конструктивно-утилитарной функции, но декоративная сложность делает их важнейшим визуальным акцентом, существенно меняющим архитектурный облик сооружения.

Вторая группа изделий имеет защитную (ограждающую/ функцию. Они классифицируются по характер}- использования.

Ограждения балконов обеспечивают безопасность пространства.

Ставни и решетки на окнах, двери, ворота, уличные решетки обеспечивают ограждение территорий. Кровля, навесы, зонты, парапеты защищают от осадков. В. данной группе изделий художественное содержание выступает и опосредованно, через утилитарное начало, и через специфическую взаимопроникаемость пространства «за» - «перед» решеткой ограды, образуя оппозиции восприятия «внутри» и «вовне», ракурсы чего имеют разное художественное наполнение.

К третьей группе мы относим изделия декоративного назначения, присутствие которых определено скорее художественной целесообразностью, нежели функциональной необходимостью: чаще всего это композиционное завершение зданий. Сюда мы относим венчания башен, пинакли, фиалы, флюгеры, анкеры.

Художественный металл активно участвовал в формировании интерьеров и фасадов зданий, начиная с обыкновенных строительных связей и заканчивая монументальными оградами. Наличие всевозможных изделий, отличающихся назначением, размерами, формой, требовало соответствующего подхода в ковке из железа и в литье из чугуна. Характер пластического решения многих изделий из металла обусловлен соподчиненным отношением к архитектуре Немаловажным условием синтеза выступает также ведущая роль архитектуры и в стилеобразовании. Определенную роль играет и организующая функция некоторых металлических изделий, образующих пространство участков перед зданием или входящих в ансамбль садово-паркового комплекса Третья группа максимально участвует в создании ощущения завершенности среды, где ее роль образной функции является определяющей, поскольку декор иногда «поглощает» функциональную причину, иногда изменяет ее общий силуэт, при этом стилистически трансформирует конструктивную деталь.

Для Вятского края наиболее характерным является кустарный тип развития художественных кузнечных промыслов Образование куста или художественного центра однотипно Характерно, что чаще всего основателем был мастер, остановившийся в том или ином населенном пункте. В течение нескольких месяцев или лет хозяин, пустивший на проживание ремесленника приобретал навыки вначале в холодной, а затем в горячей кузнице. Мастер за обучение получал денежную оплату. Стимулом дальнейшего оттачивания мастерства служила деревенская среда, когда «был значительный спрос изделий»

или «значительное количество требуемых поправки изделий».

Кузнецы, занимаясь ремонтом вещей сельчан, производили массу новой продукции, удовлетворяя нужды крестьянина в орудиях труда, предметах быта, декоративных изделиях и т.д. Бывало и так, что самого знаменитого изделиями и высококвалифицированного мастера архитектор подряжал на строительство архитектурного объекта.

По нашим исследованиям на территории Вятского края существовало шесть центров художественного металла- ВятскоСлободской, Сарапульский, Нолинский, Яранский, Уржумский, Боткинский. Изделия этих центров наделены специфическими отличиями в композиционном и художественном выражении Практически в каждом городе была своя кузнечная слобода Каждый такой центр отличался тяготением к особенным декоративным или стилистическим решениям Вятско - Слободской художественный центр сложился в центральной части Вятской губернии соответственно на территории Вятского и Слободского уездов Пластические и декоративные черты ручной художественной обработки металла ВятскоСлободкого художественного центра решены в классических традициях, характерных для России конца XIX века, с чертами РисЛ.г. Киров, jл. Ст. Халтурина, 11, зоит византийского стиля в (ковка, железо, кон XIX века) декоре Традиш-юпен ассортимент изделий - решетки монументальных и малых уличных оград, парапеты, зонты, флаговые крепежные кронштейны, балконные ограждения, кронштейны балконов Основное место размещения изделий - городская и сельская каменная, храмовая и гражданская архитектура (рис 1) Нолинский художественный центр сформировался, очевидно, к 80 гг XIX века и располагался в г Нолинске и его окрестностях Пластическое решение изделий ручной художественной обработки металла традиционно для этого периода В декоративном убранстве большинства памятников Нолинского художественного центра прослеживаются черты, тяготеющие к барокко Вятскр-Камский регион с древнейших времен был местом межэтнических взаимодействий Рнс.2. г. Нолииск, ул. Кирова, 17 ограждение Художественный балкона (ковка, железо, ар\. Братухии, кон. XIX века).

металл в архитектуре не остался в стороне от эстетических особенностей того или иного этноса. Так, для Явлинского уезда характерен тюркский раппортный «говор» с насыщением четких декоративных элементов (рис. 2).

Сарапульский художественный центр сложился к 80 годам XIX в. на территории г Сарапула и Сарапульского уезда, кроме Боткинского рабочего поселка Единство декора объединяет произведения Сарапульского художественного центра различного назначения В основном это монументальные формы - решетки оград городских усадеб, общественных и храмовых территорий, решетки перил, балконные ограждения, решетки ворот и калиток, парапеты Основное место размещения изделий - городская и сельская каменная культовая и гражданская архитектура (рис 3) Для Сарапульского центра характерна лаконичность, даже нарочитая жесткость форм и акцентирование входящих в конструкцию деталей (заклепок, крепежных хомутов и др.).

Боткинский художественный центр сложился к концу XIX века на территории Боткинского заводского поселка Сарапульского уезда Причиной послужила собственная маталлургическая база, наличие опытных мастеров, способных ковать сложные художественные произведения. Ассортимент изделий ограничен коваными решетками ограждений палисадников, коваными зонтами, в малых пластических формах - завершениями водостоков, и дымниками. решенными в технике просечного металла. Основное место размещения изделий - деревянная гражданская архитектура, что стало исключением из общих правил, характерных для Вятской губернии (рис. 4).

Рис. 3. Графическая реконструкция Рис. 4. г. Воткинск, ул К.Лпбкнехта, зонта. (Удмуртская Республика, 55, зонт (ковка, железо, г. Сарапул, ул. Труда, 5).

кон. XIX века) Ковка, железо, кон. XIX в.

Уржумский художественный центр. Большой интерес представляет рзчная художественная обработка металла в архитекторе Уржумского уезда Вятской губернии и самого г Уржума, выполненная с использованием традиций «научноархеологического» плана Использование мотивов археологии очевидно сопряжено с раскопками могильников поблизости от городов Урж\ ма и Яранска и заказами на «древность» У зонтов один и тот же солярный символический знак в разных вариантах - диск в окр\ жении 3} бцов Несмотря на некоторую эклектичность образа нельзя не отметить его праздничность, приподнятость Тем более, что подобных аналогов в ручной художественной обработке металла России больше нет (рис 5) Яранский художественный центр сложился к 80 г м XIX века в юго-западной части Вятской губернии на территории Яранского

•уезда Характерной отличительной чертой Яранского художественного центра является широкое использование в рз^чной хдожественной обработке металла техники просечного металла Просечное железо встречается как в монументальных формах фронтонах зонтов (рис 6) так и в мелких - дымниках, водостоках, а так же отдельных декоративных элементах решеток монументальных оград Рис б 1. Яранш, ул К Маркса 20, Рис 5 г Уржум, ул Советская, 13, навес (ковка, железо, яач XX века) JOHI (ковка, железо, кон XIX века) Удаленностью центров друг от друга и самостоятельностью их развития можно объяснить огромное разнообразие художественных решений Анализ и систематизация натурного материала позволили установить, что все композиции целесообразно объединить в три основные стилистические группы Первая охватывает начало XIX конец XIX в Она формируется под непосредственным воздействием российских традиций классицизма Вторая - середина XIX - конец XIX в может быть охарактеризована определением «византийский стиль». Третья - конец XIX - начало XX в. формируется под влиянием модерна.

Устойчивые приемы художественного синтеза и формообразования сложились на основе нескольких принципов, художественные изделия из металла в провинциальной архитектуре XIX - начала XX в. отличаются добротностью, конструктивной прочностью и пластичностью. Это прочитывается не только в логике взаимосвязи элементов конструкций, но и в необъяснимой легкости преодоления сопротивления материала, умении делать его контрастным (графичным или пластичным) по отношению к природным фактурам. Усиливая этим впечатление искусности, скомпанованности, подчиняя общей пространственной задаче функцию, масштаб, композиционную структуру орнамента, также опираясь на конструктивный и технологический опыт прошлого, мастер достигает впечатления легкости и свободы или напротив тяжеловесности и монументальности, из всего извлекая смысл особой красоты, впечатление целостности и законченности в архитектуре Этим предваряется эффект художественности созданного изделия из металла. Устойчивые приемы решений художественного металла в провинциальной архитектуре во многом определялись интересами синтеза его с изделиями из других материалов (дерево, камень) и совмещении различных техник изготовления (литье, ковка, чеканка, просечной металл).

Таким образом, главная особенность художественного металла в Вятской архитектуре характеризуется не в его исключительности, а в его преемственности по отношению к традициям Уральского художественного металла в частности, и Российского художественного металла вообще. Устойчивость декоративных, конструктивных и формообразующих принципов характеризуется, в первую очередь, направлением производства и основано даже в промышленных условиях горных чаводов на традиционных ручных способах литья или ковки.

Условия изготовления кустарных или художественных промышленных изделии из металла на протяжении всего XIX столетия оставались практически без изменения, Массовое производство художественного чугуна и железа в России зародилось в XVIII столетии на базе общего развития металлургии и широко развернутого промышленного освоения Урала Таким образом, в истории художественной обработки металла на Урале и Вятке выделяются следующие значимые периоды:

2Ь2

- XVIII - начало XIX вв - начальный этап формирования художественной обработки металлов. Это время формирования ряда центров с высокой долей ручного труда;

- 20-е - 80-е гг XIX в. - период образования на Урале и Вятке развитой сети предприятий по художественной обработке металлов.

Увеличение потребностей в изделиях металла ведут к упрочению нового технологического опыта и региональному своеобразию художественных решений;

- конец XIX - начало XX вв, - период наиболее интенсивного творчества - характеризуется широким использованием художественного кованого и художественного чугунного литья в архитектуре.

Образ художественного металла в архитектуре русской провинции определялся функциями зданий и связан с местом размещения на его фасаде или в интерьере. Продукция Белохолуницкого, Ижевского, Боткинского и Шурминского заводов почти сопоставимы в ассортименте с другими аналогичными предприятиями Урала и России. И все же изделия кустарных мастерских промышленного Приуралья отличаются большим разнообразием художественных решений. Подчиняясь проектной идее архитектора и задаче исторической целостности пространства городов они неуловимо передают отпечаток творчества народного мастера, дух места, то внимание к окружающей среде, которое является характерной чертой российского искусства.

Библиография;

{.Ачександров АЛ. Ижевский завод. Научно-популярный очерк истории завода (1760-февраль 1917 гг.). Ижевск, 1957.

2. 'Зырии Б.В. Архитектор Чарушин. Киров, 1998.

3..Пигеико Н. П Крестьянская промышленность Удмуртии в период капитализма (60 - 90-е гг. XIX вв.). 1991.

i./fynnoe П.Н История города Вятки. Киров, 1958

5. Поршни И.В. Белая Холуница. Киров, 1989.

6. Tit некий А.Г. Вятская мозаика. Киров, 1994.

7. Тгшскхш А.Г. Планировка и застройка города Вятки. XVII-XIX вв.

Киров, 1976



Похожие работы:

«Гоар АЙРАПЕТЯН Ереванский государственный университет gohar.hayrapetyan@mail.ru СВОЕОБРАЗИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО МИРА РОМАНА АНАТОЛИЯ КИМА «ОТЕЦ-ЛЕС» В данной статье рассматриваются общие черты творчества современного русского писателя Анатолия Кима. Основное внимание удел...»

«7 ЛЕГЕНДЫ ПАПУАСОВ ДЕРЕВНИ БОНГУ ОКРУГА МАДАНГ ПАПУА — НОВОЙ ГВИНЕИ. ОТРЫВКИ ИЗ ПОЛЕВОГО ДНЕВНИКА Представленные в публикации легенды были собраны в ходе пятидневной поездки в деревню Бонгу, на Берег Маклая, в мае 2010 г. сотрудниками кафедры М...»

«ОРГАНИЗАЦИЯ ОБЪЕДИНЕННЫХ НАЦИЙ Distr. РАМОЧНАЯ КОНВЕНЦИЯ GENERAL ИЗМЕНЕНИИ КЛИМАТА БО FCCC/SBI/2004/9 14 May 2004 RUSSIAN Original: ENGLISH ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЙ ОРГАН ПО ОСУЩЕСТВЛЕНИЮ Двадцатая сессия Бонн, 16-29 июня 2004 года Пункт 7 предварительной повестки дня Создание потенциала Круг и эффективность мероприятий по укр...»

«Авраам друг Бога “Сын, пошли на вершину горы и принесём жертву Богу” Авраам верил, что его сын будет этой жертвой, но Исаак предполагал, что этой жертвой будет ягнёнок. Полностью доверяя своему отцу, Исаак даже взял отца за руку.Авраам содрогну...»

«Когда мы были молодыми. “.Но рядом с желанием выжить багажом знаний лично на защиту курсового, на зачет или экзамен, нет. ведь нужно и мужество — жить!” Сентябрь 1968 года встретила Алла Кудинова уже в Запорожье, оказавшись со Человеческая жизнь подобна роману, в котором на с...»

«Глава 2. Социально-политические и философские взгляды П.Л. Лаврова, Н.К. Михайловского и П.Н. Ткачева Обращаясь к социально-политическим и философским воззрениям известных отечественных мыслителей, многие из которых были деятелями ширящегося в стране во второй половине ХIХ столетия революционного дв...»

«Литературно-художественный и общественно-политический журнал Выпуск 4 (36) Нью-Йорк, 2015 ВРЕМЯ и МЕСТО Международный литературно-художественный и общественно-политический журнал VREMYA I MESTO International Journal of Fiction, Literary Debate, and Social and Political Commentary Copyrig...»

«УДК 821.111(73) ББК 84 (7Сое) Х35 Серия «Очарование» основана в 1996 году Susan Gee Heino PASSION AND PRETENSE Перевод с английского Т.Н. Замиловой Компьютерный дизайн Г.В. Смирновой Печатается с разрешения издательства The Berkley Publishing Group,...»

«© 2004 г. Н.А. РОМАНОВИЧ, В.Б. ЗВОНОВСКИЙ ОБЩЕСТВЕННОЕ МНЕНИЕ О НАРКОТИЗМЕ: ОПЫТ РЕГИОНАЛЬНЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ РОМАНОВИЧ Нелли Александровна кандидат социологических наук, директор Института общественного мнени...»








 
2017 www.pdf.knigi-x.ru - «Бесплатная электронная библиотека - разные матриалы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.